РУССКАЯ ЖУРНАЛИСТИКА В ПЕРИОД ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ
1941 - 1945 гг.
«Мы брели в грязи распутиц веснами,
Мерзли под обстрелами зимой,
И газета наша двухполосная
Летописью стала фронтовой».
— Юрий Чернов
Общие тенденции журналистики в годы войны
Совинформбюро, система печати, цензура
22 июня 1941 года было объявлено начало Великой Отечественной войны. Четыре тяжёлых и долгих года граждане Советского Союза объединяли все свои силы во имя Победы. На войне деятельность каждого была важна, в том числе и журналистов. Они оперативно и точно передавали важнейшие события, сообщали о результатах сражений, подвигах солдат, связывали фронт и тыл через советскую печать, что стала важнейшим агитационным органом, поднимающим боевой дух. В газетах помещали статьи командиров и политработников с действующей армии, редакционные выступления, письма солдат и партизан, корреспонденции военных журналистов. Вся структура печатных изданий была полностью перестроена.

«От Советского информбюро...»

24 июня 1941 г., на третий день войны, по постановлению ЦК ВКП(б) и СНК СССР было создано Советское информационное бюро

  1. Руководство освещением международных событий и внутренней жизни Советского Союза в печати и по радио;
  2. Организация контрпропаганды против немецкой и другой вражеской пропаганды;
  3. Освещение событий и военных действий на фронтах, составление и опубликование военных сводок по материалам Главного Командования»
В структуру Совинформбюро входили:
  • военный отдел,
  • отдел переводов,
  • отдел пропаганды и контрпропаганды,
  • отдел международной жизни,
  • литературный отдел и др.
Основные задачи Совинформбюро:
Ежедневно, иногда два раза в сутки (утром и вечером) передавались его сводки. За годы войны было сделано 2500 таких сообщений и выслано около 135 тысяч статей в бюллетени советских посольств, а также зарубежным изданиям и радиостанциям. Выполняло два основных требования:
Совинформбюро занималось руководством работы военных корреспондентов,
информационным обеспечением посольств и консульств СССР за рубежом, иностранных радиовещательных корпораций и радиостанций, телеграфных и газетных агентств, обществ друзей СССР, газет и журналов различных направлений.
В 1944 году в составе Совинформбюро было создано специальное бюро пропаганды на зарубежные страны.
1) дать правдивую, оперативную информацию с фронтов;
2) разоблачить вымыслы, извращения фактов, откровенную ложь фашистской пропаганды.
Знакомило читателей и слушателей с борьбой Советской Армии, и народа против фашизма, а в послевоенное время – с основными направлениями внутренней и внешней политики страны.

Система печати

Особые исторические условия потребовали значительной перестройки всего информационного процесса и системы СМИ в целом, включая корректировку деятельности редакций, журналистов и органов цензуры.

Перестройка коснулась центральной печати. Из 39 центральных газет было оставлено менее половины — 18. Сокращение не было механическим актом: функции закрытых изданий передавались оставшимся. Происходило как бы объединение газет.
Так, «Социалистическое земледелие» возникло на базе «Совхозной газеты» и «Животноводства», «Литературная газета» была объединена с газетой «Советское искусство»: новое издание имело название «Литература и искусство» и тд.
ЦЕНТРАЛЬНЫЕ ИЗДАНИЯ:
Сокращалась сеть республиканской и местной прессы. Были закрыты все молодежные, комсомольские газеты, кроме «Комсомольской правды» и «Смены» (Ленинград).

Была уменьшена сеть журналов, их содержание перестраивалось на военный лад. Сократились тиражи, периодичность и объем изданий.
РЕГИОНАЛЬНЫЕ ИЗДАНИЯ:
Среди местных, региональных газет выделяются коллаборационистские издания на оккупированных Германией территориях.
Выпускались на русском, украинском, белорусском, молдавском, литовском, латышском, эстонском и других языках народов СССР
ОККУПАЦИОННЫЕ ИЗДАНИЯ:
В связи с разными условиями пропагандистской работы и соревновательностью, коллаборационные периодические издания имели строгую привязку к регионам, были и специализированные издания, ориентированные на конкретные группы читателей — крестьян, рабочих, военных, женщин и т. д.
В этот исторический период естественно получает развитие сеть военной, фронтовой печати, которая писала о положении солдат, об их героизме, но главное - призывала оставшихся в тылу делать все возможное и невозможное для того, чтобы обеспечивать армию всем необходимым.
ФРОНТОВЫЕ ИЗДАНИЯ:
Важное значение приобретали в период войны листовки, плакаты, воззвания. Обращения, которые выпускались массовыми тиражами, предназначались как для распространения среди своих войск, так и в войсках противника.

Цензура

По постановлению СНК СССР от 19 декабря 1940 г. на Главлит был «возложен государственный контроль над художественным радиовещанием». Он занимался всеохватной цензурой информационного процесса советского общества.

— охрана государственной и военной тайн,
— политико-идеологический контроль печати
К войне цензурное ведомство готовилось заранее. Основными его функциями стали:
«каких бы то ни было данных о продвижении, дислокации, военных действиях Красной армии и флота, воздушного флота, данных о работе промышленности, транспорта, метеорологии и других областей народного хозяйства, связанных с обеспечением успешного действия Рабоче-Крестьянской Красной армии и флота»
Запрещалась публикация
В отчетах Главлита к числу ошибок редакций отнесены: «разглашение военных и экономических тайн Советского Союза, искажение решений партии и правительства при их перепечатке или комментариях, неправильные формулировки, идущие вразрез внешней политике Советского правительства, неправильные освещения отдельных фактов из истории народов СССР и советской действительности, вульгаризация и упрощенчество марксистско-ленинской теории, политически вредные формулировки в виде „опечаток“, искажения цитат из произведений классиков марксизма-ленинизма и руководителей партии и правительства»
На протяжении всей войны журналистика находилась под неослабным вниманием со стороны руководящих партийных органов, выступавших одновременно в роли издателя и главного контролера-цензора журналистики. В первую очередь, решалась ее кадровая проблема — организация штата военных корреспондентов.
Право иметь постоянных корреспондентов на фронте предоставлялось Совинформбюро, ТАСС, Всесоюзному радиокомитету, «Красной звезде», «Известиям», «Правде», «Красному Флоту», «Сталинскому соколу», «Комсомольской правде» и тем республиканским и областным газетам, на территории которых проходили военные действия.
Военные корреспонденты
Они прошли дорогами войны от Москвы до Берлина. Они сохранили историю о войне для будущих поколений.
Перед военными журналистами стояли определенные задачи: объяснить цель и характер войны, поднять моральный дух бойцов, помочь им победить страх, ярко и доступно описать пример героизма офицеров и солдат, осмыслить и изобразить в художественной форме чувства и мысли воюющего народа. Одной из наиболее важных была задача отображения своих впечатлений, как очевидцев событий.
Военная журналистика требовала не только таланта, но и героизма, способности пройти боевой путь и пропустить через себя все тяготы военного времени.
Аркадий Гайдар
Во время Великой Отечественной войны Гайдар находился в действующей армии в качестве корреспондента «Комсомольской правды». Написал военные очерки «У переправы», «Мост», «У переднего края», «Ракеты и гранаты». После окружения в сентябре 1941 частей Юго-Западного фронта в районе Умань — Киев Аркадий Петрович Гайдар попал в партизанский отряд Горелова. В отряде был пулемётчиком.
26 октября 1941 года Аркадий Гайдар погиб недалеко от села Лепляво Каневского района.
22.01.1904 г. - 26.10.1941 г.
Александр Твардовский
Твардовский участвовал в Великой Отечественной войне с первых её дней в качестве спецциального военкора. Выступал в печати с очерками, стихами, фельетонами.
В годы войны были написаны стихотворения «Война — жесточе нету слова...» (1944), «В поле, ручьями изрытом...» (1945). Твардовский работал над книгой очерков «Родина и чужбина» (1942-1946).
21.06.1910 г. - 18.12.1971 г.
Осенью 1942 года А. Твардовский находился на участке фронта под Ржевом, где сражалась дивизия полковника К.Н. Константиновича. Под впечатлением увиденного было написано стихотворение «Я убит подо Ржевом», а также главы «Бой в болоте» к поэме «Василий Теркин».
В образе Василия Тёркина поэт воплотил черты «обыкновенного» парня, который «В каждой роте есть всегда, / Да и в каждом взводе...»
Константин Симонов
С первых дней войны Константин Симонов находился в действующей армии: был собственным корреспондентом газет «Красноармейская правда», «Красная звезда», «Правда», «Комсомольская правда», «Боевое Знамя».
По оперативности добывания материала он не имел равных. Литературные очерки и фронтовые репортажи сыпались из-под его пера как из «рога изобилия». Пытливый и неугомонный, он всегда рвался в самую гущу событий.

28.11.1915 г. - 28.08.1979 г.
За четыре долгих года войны он успел много: пять сборников очерков и рассказов, повесть «Дни и ночи», пьесы «Русские люди», «Так и будет», «Под каштанами Праги», дневники, которых хватило на два тома его собрания сочинений, и, наконец, стихи, в которых с февраля 1942, после публикации «Жди меня», страна буквально нуждалась.
Борис Полевой
В годы Великой Отечественной войны Б. Н. Полевой находился в действующей армии в качестве корреспондента «Правды», в том числе на Калининском фронте. Первым написал о подвиге 83-летнего крестьянина Матвея Кузьмича Кузьмина, повторившего, по мнению писателя, подвиг Ивана Сусанина.
17.03.1908 г. - 12.07.1981 г.
За годы войны им опубликовано в газете «Правда» около 250 материалов, книга очерков «От Белгорода до Карпат» и ряд очерков в журнале «Октябрь».
В них Б. Полевой создаёт коллективный образ рядового советского человека, борющегося за свободу своей страны, и стремится показать его в будничной фронтовой обстановке со всеми думами и переживаниями.
Славу и Сталинскую премию Б. Полевому принесла написанная за 19 дней «Повесть о настоящем человеке», посвящённая подвигу лётчика А.П. Маресьева.
Илья Эренбург
Илья Эренбург с началом войны стал корреспондентом газеты «Красная звезда». Первая статья писателя датирована 23 июня 1941 года. Всего за годы войны Эренбург написал около полутора тысяч памфлетов, статей, корреспонденций, вызывавших широкий резонанс как в СССР, так и на Западе. Его в те годы называли «европейским публицистом номер один». Это ему принадлежит авторство лозунга «Убей немца!»
26.01.1891 г. - 31.08.1967 г.
Антифашистская пропаганда дала писателю прозвище «домашний еврей Сталина», а Адольф Гитлер лично распорядился поймать и повесить Эренбурга.
Фотожурналистика

Война глазами фронтовых фотографов

Когда речь заходит о войне, то перед молодыми поколениями, которые не видели ее воочию, встают образы, запечатленные на фотографиях.
Благодаря фоторепортерам сегодняшнее поколение знает, как выглядел первый день войны и как - последний.
Военная фотография выполняла две главные функции. С одной стороны, она обличала все зверства фашистов, являлась важным документом, наиболее убедительным свидетельством и одновременно обвинительным актом против оккупантов.
С другой стороны, она звала в бой, на защиту Родины, с помощью снимков-символов, снимков-лозунгов, снимков-плакатов, поднимаясь до больших художественных высот и обобщений и в то же время не теряя своей конкретики и документальности.
Делая свое привычное дело, военные фотокорреспонденты не задумывались, как это будет выглядеть в будущем. Они выполняли главную задачу журналистов и публицистов -писали своими узкопленочными «лейками» историю современности.
Единственным героем для фотожурналистов оставался народ, несший на своих плечах всё бремя войны.
Евгений Халдей
23.03.1917 г. - 06.10.1997 г.

Евгений был крайне одаренным человеком. В 12 лет он сам сделал свою первую фотокамеру, позаимствовав линзы из очков своей бабушки.

В 36-ом году фотограф переехал в Москву, где начал сотрудничать с ТАСС

Когда наступило военное время, он вошел в состав военных фотокорреспондентов.

Халдей стал удивительным, уникальным в своем роде фотографом. Он сочетал постановочные элементы с естественными условиями, таким образом, он творил, будучи участником, а не просто наблюдателем.

Макс Альперт
18.03.1899 г. - 30.11.1980 г.

Родился Макс Альперт в Симферополе, фотографии обучался в Одессе.

Считается, что он стал родоначальником самого жанра отечественной репортажной фотографии. К началу Второй мировой войны у фотографа уже был и опыт участия в военных действиях - во время Гражданской войны- и опыт репортажной фотографии.

Профессиональное мастерство, накопленное Альпертом за годы работы в различных советских изданиях оказалось востребованным, когда началась Великая Отечественная война. Будучи корреспондентом ТАСС и Совинформ бюро, он часто выезжал на фронт, делал снимки, как в тылу, так и в боевой обстановке.

В обойму шедевров военного репортажа вошли его «Комбат», «Танковая атака», «Парад Победы». Лучшие его работы до сих пор являются документами большой эмоциональной силы.

Дмитрий Бальтерманц
13.05.1912 г. - 11.06.1990 г.

Родился в Варшаве. Окончил математический факультет МГУ в 1938 году.

В начале Великой Отечественной войны - военный корреспондент газеты «Известия», позднее — армейской газеты «На разгром врага». Снимал на разных фронтах. Перенес два тяжелых ранения. Снимки «Горе», «Атака» вошли в число самых значимых фотографий военных лет.

Яков Рюмкин
1913 г. - 1986 г.

Яков Рюмкин прошел войну с самых первых её дней и до конца в качестве фотокорреспондента «Правды», наиболее известными стали его репортажи из Сталинграда. Также снимал освобождение Украины, Молдавии, Румынии, Венгрии, Польши, взятие Берлина. Во время сражений он получил ранение и контузию.

Всеволод Тарасевич
1919 г. - 1998 г.

После окончания средней школы в 1937 году приехал в Ленинград и поступил в Ленинградский электротехнический институт. Во время учебы Тарасевич увлекся фотографией и вскоре начал публиковать свои снимки в газетах «Смена» и «Ленинградская правда». С 1940 года фотокорреспондент ленинградского отделения фотохроники ТАСС. С начала Великой отечественной войны фотокорреспондент политического управления Северо-Западного, а затем Ленинградского фронта.

Почти всю войну Всеволод Тарасевич провел в блокадном городе, постоянно выезжая на фронт, в войска, защищавшие Ленинград.

Наталья Боде
30.12.1914 г. - 02.07.1996 г.

Одна из немногих отважных женщин-фотографов. В первые дни войны погиб ее муж, работавший фотокорреспондентом. Оставив ребенка родителям, Наталья отправилась на фронт.

Оружие в руках никогда не держала, зато по-снайперски точно обращалась с родным фотоаппаратом "Лейка2А".

Уникальные снимки делались в непосредственной близости к передовой. Боде подбиралась так близко, как могла.

Наталья Боде была первым фотографом, снявшим поверженный немецкий танк «Тигр».

Старший лейтенант Наталья Федоровна Боде была награждена орденами «Красной Звезды», «Отечественной войны» II степени, медалями «За отвагу», «За оборону Сталинграда» и другими.

Их главное оружие — фотоаппарат и кинокамера. «Дорогами войны» вместе с участниками Великой Отечественной прошли и фотокорреспонденты. Они всегда были на передовых, ночевали в окопах вместе с солдатами и не раз рисковали жизнью, чтобы рассказать страшную правду о войне.
Издали войну не сфотографируешь. Снимать ее можно только вплотную…
- Константин Симонов
Слово как оружие: советские плакаты в годы Великой Отечественной войны
"Третий фронт":
За советской пропагандой в годы Второй мировой войны закрепилось наименование «третий фронт».
Одним из самых распространенных средств массовой агитации в военные годы стали плакаты. При их помощи талантливые художники выражали волю народа, воспитывали в людях чувство собственного достоинства, ощущение патриотизма и любовь к своей стране, своему народу, призывали к защите Отечества.

Десятки художников, поэтов, писателей работали над их содержанием, стараясь чтобы они проникли в душу бойца, партизана, рабочего, колхозника.

Советские плакаты времен Великой Отечественной войны 1941-1945 годов призывали всех людей необъятной страны выступить против врага. В самых ярких и наглядных образах они показывали весь ужас войны и всю бесчеловечность фашизма, который решил покорить себе весь мир. Плакаты были одним из массовых побуждающих средств агитации, действуя наравне с газетами и радио. Многие из них стали настолько известными, что используются даже сегодня м считаются настоящими шедеврами искусства плакатного дела.
Первый плакат
Первым плакатом, который увидели граждане Советского Союза на своих домах 23 июня 1941 года, был плакат художников Кукрыниксов «Беспощадно разгромим и уничтожим врага»

Героические плакаты, зовущие на фронт

Призыв на борьбу- наиболее популярная тема плакатов времен Великой Отечественной войны. На таких плакатах часто изображалась военная техника, известные русские полководцы и вожди революции.
Сюжеты первых плакатов были насыщены атаками и подчеркивали всенародность борьбы, связь народа с армией, они призывали уничтожить противника.

Плакаты, обращенные к труженикам тыла

Тыл жил единой жизнью с фронтом. Всенародный лозунг «Все для фронта, все для победы!» (одноименный плакат художника Л. М. Лисицкого, 1942) определял тематическое содержание тыловой агитационной графики.

Плакаты, обличающие злодеяния и жестокость фашистов

Такие плакаты были прежде всего обращены к чувствам красноармейцев о необходимости скорейшего освобождения порабощенных сограждан. Чаще всего в таких плакатах использовались образы женщин и детей.

Партизанское движение

Партизанские отряды народных мстителей пускали под откос вражеские эшелоны, взрывали электростанции и склады с боеприпасами. Они вместе с бойцами Красной Армии ковали победу над фашистскими захватчиками. Силой пропаганды и агитации поддерживался боевой дух населения, плакаты и листовки подсказывали советским людям, томящимся в фашистской неволе, простые и эффективные способы борьбы с оккупантами

Перелом в войне. На Запад!

Победа под Сталинградом продемонстрировала всему миру несгибаемую силу бойцов и мощь Красной Армии, сумевшей противостоять многотысячной немецко-фашистской армаде и отбросить врага от Волги. После разгрома врага от художников потребовалось создание жизнеутверждающих работ. В плакатах появляется оптимизм и ещё большая вера в скорую победу.

Победа!

Известие о победе и окончании войны стало самым знаменательным событием 1945 года. Авторы плакатов всегда верили в то, что победа придет, и они прославят ее своим искусством. Торжество духа и силы народа, одолевшего фашизм – главная идея, объединяющая плакаты, третьего, победного этапа войны.
«Окна ТАСС»
«Окна ТАСС» - это Союз Художников, созданный 24 июня 1941 года. Именно этот союз создал большую часть агитационных плакатов Великой Отечественной войны. В их создании участвовали многие талантливые художники: П. Крылов Б. Пророков, Б. Иогансон, Д. Моор, А. Кокорин, Л. Голованов, Ю. Непринцев, В. Климашев, Б. Ефимов - всего 125 художников-профессионалов.
Плакаты “Окон ТАСС” вошли в историю Великой Отечественной войны героической страницей как один из грозных видов идеологического оружия. Плакаты делались, как правило, мастерски и обладали большим воздействием на зрителя, их хорошо знали на фронте и в тылу, в подполье на оккупированной территории и в партизанских отрядах, во многих странах мира, в том числе и в самой Германии.
Кукрыниксы
Кукрыниксы – это наиболее известная группа художников, создавшая огромное количество сатирических плакатов. В эту группу входили Михаил Куприянов, Порфирий Крылов и Николай Соколов. В годы Великой Отечественной войны для поднятия патриотических настроений коллектив создавал сатирические агитационные плакаты, на которых в карикатурной форме были остро подмечены черты и суть фашистского режима. Благодаря этим плакатам "Кукрыниксы" стали известны во всем мире, а сам Адольф Гитлер обещал расстрелять творческое трио после взятия Москвы.

Советский военный плакат, как органическая часть общенародной борьбы, всегда отвечал своему назначению: он был оружием, бойцом в строю; он был одновременно и достоверным документом и хранителем памятных событий военных лет.

Радиожурналистика
«Мне думается, что в годы войны и фронтовики, и труженики тыла по-новому оценили роль радио… Голос Москвы слышали и на фронте, и в партизанских краях, и далеко за рубежами нашей страны», - А. М. Василевский, Маршал Советского союза
В основе общественно-политического вещания были сводки Совинформбюро – этот орган в условиях войны отвечал за обеспечение граждан информацией. С 1941 по 1945 гг. он передал по радио 2373 материала, каждый из которых повторяли по несколько раз. Помимо оперативной информации, в эфире звучали репортажи с передовой, корреспонденции из действующей армии, художественные программы.

В этот период радио становится невидимой опорой, надеждой и моральной поддержкой. Голос Родины слушали подпольщики, партизаны, люди, оказавшиеся на оккупированных территориях.

Для блокадного Ленинграда радио стало единственным каналом связи со страной. Оно не замолкало ни на минуту. В перерывах между программами звучал метроном – сердце города билось.

8 сентября 1941 - 27 января 1944 гг.
Журналистика блокадного Ленинграда
„Никто не забыт и ничто не забыто“, — Ольга Фёдоровна Берггольц

последняя строка эпитафии, написанной О.Ф.Берггольц для центральной стелы Пискаревского кладбища (1960) в Ленинграде, где погребены его жители (около 470 тысяч человек) и воины Ленинградского фронта, погибшие в течение 900-дневной блокады города 1941—1943 гг.
Когда началась блокада, ленинградцы по-прежнему читали новости и слушали радио. В годы войны печатались десятки газет и журналов: «Ленинградская правда», «Смена», «На страже Родины», «Ленинград», «Звезда», «Блокнот агитатора», «Пропаганда и агитация», «Фронтовой дорожник», «За Родину!», «Боевая красноармейская», «Удар по врагу», «Ленинский путь», «Пехотинец», «Атака», «Вперед», «Фронтовая правда».

В киосках можно было найти даже «Костер» – это был единственный детский журнал, который продолжал выходить в блокадном Ленинграде, а в самые трудные месяцы, когда не было бумаги и не работали типографии, звучал по радио.

Журналисты блокадного Ленинграда
Оставались в блокадном Ленинграде многие писатели и поэты, которые работали журналистами и активно использовали страницы фронтовых изданий для повышения морального духа советских солдат.
Ольга Федоровна Берггольц
1910- 1975
  • Родилась в семье врача
  • Окончила филологический факультет Ленинградского университета
  • С 1930 года работала в детской литературе, печаталась в журнале «Чиж», издала свою первую книгу — «Зима-летопопугай»
  • В 1938 году Ольге было предъявлено обвинение в контрреволюционной деятельности и подготовке убийства Жданова (обвинение оказалось ложным)
«Внимание! Говорит Ленинград! Слушай нас, родная страна. У микрофона поэтесса Ольга Берггольц»
В первые дни войны пришла в Ленинградское отделение Союза писателей. Ее направили в распоряжение литературно-драматической редакции Ленинградского радио. Именно здесь она обрела известность.

Все дни блокады Ольга оставалась в родном городе, работала на Ленинградском радио. В эти дни родились такие стихи, как «Разговор с соседкой», поэмы «Памяти защитников», «Твой путь», сборники «Ленинградская тетрадь», «Ленинград».

Пьеса Берггольц «Они жили в Ленинграде», написанная в 1944 году, была позже поставлена в театре А.Я. Таирова.

Ее автобиографическая повесть «Дневные звезды» была экранизирована, в 1968 году вышел на экраны фильм режиссера Игоря Таланкина.

Ольга Федоровна была награждена орденами и медалями, а в Невском районе сегодняшнего Петербурга есть улица Ольги Берггольц.
Всеволод Витальевич Вишневский
1900 -1951
  • Родился в Санкт-Петербурге в дворянской семье
  • Учился в Первой петербургской гимназии
  • С детства Сева познакомился с типографской и редакторской работой — редактировал гимназический журнал «Из-под парты» и посещал издательства, расположенные в том же здании, что и квартира Вишневских
  • С первых дней революции он – красногвардеец в Петрограде
  • В годы Гражданской войны служил пулеметчиком на бронепоездах, воевал на юге России в составе Первой конной армии Буденного, был политработником на Балтийском флоте
Его первые пьесы «Последний решительный», «Первая
Конная» и «Оптимистическая трагедия» неоднократно и
с большим успехом шли в советских театрах, а по пьесе
«Мы из Кронштадта» сняли фильм, ставший таким же
популярным, как и легендарная картина «Чапаев» братьев
Васильевых.

Был военным корреспондентом, спецкором «Правды»,
сотрудничал с «Красной звездой», «На страже Родины»
и фронтовыми газетами, вел агитационную работу,
выступал на радио, писал сценарии для патриотических документальных фильмов о тружениках осажденного
Ленинграда, неоднократно выступал в Ленинградском
Доме Красной Армии.

«Наша задача: сохранить для истории наши наблюдения, нашу сегодняшнюю точку зрения — участников. Ведь через год, через десять лет — с дистанции времен все будет виднее. Возможно, будет иная точка зрения, оценка. Оставим же внукам и правнукам свой рассказ. Наши ошибки и победы будут уроками для завтрашнего дня»
— В.В.Вишневский
Михаил Александрович Дудин
1916 -1993
  • Родился в семье крестьян
  • Окончил Ивановскую текстильную фабрику-школу, учился на вечернем отделении Ивановского пединститута и работал в местной газете
  • Начал печататься с 1935 года. Первый сборник стихов вышел в 1940 году в Иванове.
  • С 1939 года на фронте, сначала на Финской войне, затем на Великой Отечественной, с 1942 года работал во фронтовых газетах, в том числе в осаждённом нацистами Ленинграде

«Меня война крестила быть поэтом»

В творческой судьбе Дунина значительную роль сыграла публикация подборки стихотворений в 1941 году в журнале «Звезда».

Во время войны вышли сборники стихов «Фляга» (1943), «Военная Нева», «Дорога гвардии», «Костёр на перекрестке» (1944). Военно-патриотические стихи Дудина по своей тональности были мужественны и энергичны. В них создан лирико-романтический образ русского солдата. Книга «Ради твоей жизни», один из авторов которой М. А. Дудин, говорится о человеческих судьбах, отразивших подвиг блокадного Ленинграда.
«…Подо льдом
Вода немая.
Смерть свистит над головой.
Все на свете понимая,
Мы вели неравный бой.
Бой жестокий - не напрасный.
Смелость – злое ремесло.
Жаль, что след от крови красной
Половодьем унесло…»
Над лонгридом работали:
Архипова Марина
Воронцова Софья
Дедюхина Анна
ИУФФУИЖ
"Печатная и мультимедийная журналистика"
2 курс
This site was made on Tilda — a website builder that helps to create a website without any code
Create a website